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省工艺美术大师张炳光:玉上作画
作者:#000000    发布于:2014/9/14 11:08:33    点击量:

 

张炳光在雕琢翡翠牌。 郑楚藩 摄

  欣赏张炳光大师的玉雕作品,尤其是翡翠牌,会觉得看的是一幅幅意境优美的国画,画中山水、花草、禽鸟栩栩如生,浓淡相宜。它们的色泽和光彩取之天然,大自然用亿万年时间孕育的石之美者经张炳光大师的巧妙构思、妙手雕琢,呈现出最美的一面。

  张炳光是“广东省工艺美术大师”、“高级工艺美术师”,他的玉雕作品线条刚柔并济,构图严谨,既有传统文化内涵又有时代新意,既雅俗共赏又有艺术底蕴,广受行内专家的高度评价,多次获得国家级、省级大型工艺美术展览金奖。他的部分作品还被制成珍藏邮册——《中华文化名家——张炳光先生玉雕艺术成就纪念票》,于去年11月在全国各地发行。

  张炳光作品《寿瑞子荣三友图》。图片由受访者提供

  巧妙设计 呈现翡翠之美

  张炳光大师原先从事的是国画、漆画、壁画创作,是我市两位获得中国工艺美术终身成就奖的工艺大师陈成光、陈惠标的门生。他具备深厚的美术功底和文化修养,在传统的玉器雕刻基础上赋予翡翠牌、璧等玉雕作品浅微雕、国画、壁画和漆画特点。他雕刻的翡翠牌等玉雕作品集玉之美、工艺之精湛、文化内涵之深厚而备受行内专家的高度评价。

  张炳光在俏色巧雕方面造诣很高。曾有一块翡翠牌料不仅外形不规整、有裂纹,还有靠边一坨淡黄、浓淡不一的绿以及淡紫三色,不同颜色之间分界明显,颜色浓淡不均匀,浓绿之中还夹杂黑点,牌料不被看好,雕成挂件很难把价值体现出来。然而,经过张炳光大师近4个月时间的反复思考、设计以及用心雕琢,该翡翠牌料最终呈现出来的却是美妙绝伦的画面。张炳光从李白的《月下独酌》获得灵感,翡翠牌左上角黄色部分雕成月亮,淡紫色作为晚霞的天空,黑点被处理成前景的树木,裂纹部分巧妙地利用两只与李白相呼应的仙鹤将其隐藏。山上,李白举杯对月,邀约畅饮。翡翠牌背面刻一枝梅花,一轮明月与两只黄鹂,右上角的黄色雕成两只黄鹂,梅花与梅枝雕刻在有裂纹部分,但经雕琢之后却难以发觉裂纹和瑕疵。张炳光将这件作品命名为《举杯邀明月》。翡翠牌雕成之后还未抛光,就被收藏家以高于牌料一倍的价钱买走。

  张炳光设计、创作的翡翠牌《盛世传人双清牌》受到中国玉雕大师黄鸿的盛赞。国画大师范曾看到张炳光雕琢的翡翠牌《江南春色》和《湖光秀色》后赞誉说:“以前很少见到翡翠这样做,张大师把底蕴做到翡翠里,翡翠就有生命了。”

  似画实雕 营造深远意境

  张炳光说雕琢翡翠牌犹如在纸上作画,但又有不同。画是平面的,翡翠牌是立体的,雕琢翡翠牌,要让其看起来似“画”而实“雕”,同时不能破坏玉的自然之美。他认为玉石本身就具备天然美,工艺师所要做的就是把水种调出来,尽量用极浅的刀法雕刻图案,在不破坏玉石之美的前提下呈现它们最美的一面。

  对于玉雕,张炳光在交谈时反复强调,要对玉的性质了解透彻,包括玉的产地、种类、色度,此外还必须掌握中国历史文化和传统玉文化知识。“要把每一件玉雕成有生命的艺术品,必须先读懂玉!”这是张炳光的创作理念。他告诉记者,如果不了解玉的性质,雕刻时破坏了玉的本真,反而会降低玉的价值。如果没有传统文化修养,雕刻出来的作品再繁复也“有工无艺”,缺少文化内涵。他在创作时注重“心法”和“工法”。“心法”指“温、良、恭、俭、让”,张炳光指出,玉雕作品需温润饱满、构图严谨并顺应玉之性质,保留玉之天然特色。“工法”指色、透、均、形、工,讲究玉器通透水润、浓淡均衡、造型流畅、雕工精致。

  欣赏、把玩张炳光创作的翡翠玉雕,可以发现每一件作品于细微处见真功夫。作品《寿瑞子荣三友图》材质为珍稀的天然玻璃种翡翠,张炳光将摆件、挂件、牌、玩件四种艺术品的特点集合在一起,上方一只瑞兽虎虎生威,左边一只松鼠活泼可爱,下面刻苍劲的松树,正面浅浅刻画竹子,背面雕铁骨含香的梅花。兽、鼠巧借“寿”和“子”的谐音表达“寿瑞”、“子荣”的美好含义,松竹梅“岁寒三友”表现高洁品格,作品精工细琢,文化内涵与艺术境界相统一,颇有儒家雅士的风采。采访时看到的另一块满绿翡翠牌《君德》虽未最后完工,但也足见其精美。翡翠牌上浅浅地刻着“梅、兰、竹、菊”四君子,张炳光在翡翠牌边缘刻了几杆翠竹,枝梢细如发丝却线条清晰,把玩时将翡翠牌从正面缓缓翻到背面,“花中四君子”跃然眼前,犹如打开一幅画卷。

  如今,张炳光在经营玉器公司,用心雕琢翡翠的同时,还带徒授艺,并被阳美职业培训学校聘为玉雕艺术顾问,将玉雕这一传统工艺延续、发展。




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